【中玻網(wǎng)】玻璃藝術(shù)作品光彩奪目、變幻莫測的視覺效果，不僅表現(xiàn)了玻璃獨特的材質(zhì)美，還凝結(jié)了藝術(shù)家的審美個性及其嫻熟的工藝技巧。其制作實現(xiàn)的過程，展示了玻璃藝術(shù)獨特的工藝之美。玻璃的工藝是玻璃藝術(shù)的表現(xiàn)手段，玻璃的材質(zhì)屬性決定了玻璃的制作工藝。玻璃的成型手段一般有吹制、窯制、壓制、熱熔、砂鑄等，而不同的工藝技巧和制作手段將產(chǎn)生出不同的藝術(shù)效果。

吹制玻璃是在一種熔融狀態(tài)下完成的，常常是瞬間的判斷決定了較終的形態(tài)，是一種充滿沖動的創(chuàng)作方式。吹制玻璃具有藝術(shù)與技術(shù)的雙重性，非常具有表演性，能使觀賞者和制作者迅速得到反饋。一個成熟的吹制作品需要20年加上五分鐘。意思是說，吹制者往往需要花費很長時間來學(xué)會這項技術(shù)，甚至是10年、20年的時間才能使這項工藝技術(shù)游刃有余，而較后只需要花五分鐘吹一個作品。

窯制玻璃是在窯爐內(nèi)的高溫下完成的一種工藝方式。它的創(chuàng)作是發(fā)生在模具進爐之前。這是一種長期而又需要人始終保持興趣，并不斷捕捉新鮮感覺來發(fā)展較初設(shè)想的一種方式。它不像吹制那樣使人迅速得到反饋，因為它是在窯內(nèi)依據(jù)玻璃的升降溫曲線來成型的。比非常大的作品有時候需要等待兩三周甚至是一個多月，才能激動而又莊重地打開窯門。窯制玻璃的整個成型過程和較后效果是靠藝術(shù)家豐富的想象力來計劃設(shè)計的。這一點上它與吹制玻璃是相同的，都需要藝術(shù)家豐富的感性經(jīng)驗和理性知識。而窯制玻璃相對于吹制玻璃來講，其工藝特點顯得更為嚴謹理性，而對于較后效果卻更難把握。藝術(shù)家從較初的想法到泥稿成型直至將磨具放到窯爐內(nèi)，要經(jīng)過許多看似單調(diào)而重復(fù)的翻制工藝步驟。作為一個藝術(shù)創(chuàng)作者來講，他的創(chuàng)作構(gòu)想和工藝手段應(yīng)該是聯(lián)系在一起的，與整個創(chuàng)作聯(lián)系在一起的每一步工藝都不應(yīng)該是機械而麻木的。即便是窯制玻璃也是需要藝術(shù)家通過自身經(jīng)驗，憑借著想象力把工藝的每一步與較后效果結(jié)合起來，去盡可能地把創(chuàng)作愿望與作品的較后實現(xiàn)結(jié)果相聯(lián)系。高等的藝術(shù)家應(yīng)將觀念做到良好，將材質(zhì)發(fā)揮到良好，甚至將工藝也做到良好。

無論哪種工藝方式都表現(xiàn)了玻璃的材質(zhì)美和人類的才智與聰慧，并體現(xiàn)出制作過程本身的工藝之美。不同的加工手段和技藝使玻璃材質(zhì)充分展示不同的美感。玻璃制作加工的過程正是藝術(shù)家與玻璃對話的過程，人的感情、能力和技巧不斷地得以展示，同時也使得藝術(shù)家對玻璃的特性不斷地加深認識和把握，從而更好地改進玻璃工藝的技巧，進而擴展玻璃的藝術(shù)語言，挖掘玻璃潛在的美，以及對藝術(shù)家意念的充分表達。貢布里希在《秩序感》中寫道：“我們得承認只有非常熟悉這些材料的人才能‘感覺到’這些手工藝的發(fā)展需要些什么條件和有些什么樣的取勝制。我們也許不想讓材料違背它的屬性”藝術(shù)家也正是憑借著對玻璃材料的感性經(jīng)驗和理性知識，在工藝制作的過程中不斷地發(fā)展著創(chuàng)作，使較初的設(shè)想更加完善具體。